diary 2009/03/29-08/15

多自由度バスレフの研究日記

日記アーカイブ

多自由度バスレフ型スピーカーシステム開発日記のアーカイブです。
ブログの日記も順次アーカイブしてゆきます。
資料としてお読みください。

2011年後期	2011 年前期	2010 年後期	2010 年中期
2010年前期	2009 年後期	2009年中期	2009 年前期

2009/03/29	MCAP-CR型海外に普及なるか引続きQ0の検討
2009/04/12	来週は関東三土会
2009/04/23	読者の方との情報交換
2009/05/02	自分の好みに忠実に
2009/05/05	関東三土会100回記念忘れえぬ女
2009/05/10	音の評価既存の理論に挑戦ようやく分ったアキュフェーズの凄さ TR130c3
2009/05/24	ハイエンドショー東京2009
2009/06/01	タモリ倶楽部
2009/06/08	MDIC型試作機改造
2009/06/13	フィールドコイルスピーカー
2009/06/28	die Bremse完成近し kenbo-さん宅の音（続き） die Bremseのチューニング
2009/07/12	スピーカー保護グリルの変更
2009/08/09	教会の録音

2009/04/09	手作りアンプの会
2009/04/18	海外からの問い合わせ
2009/04/26	Uenoさんのスピーカー Feastrex試聴会 TR130b+FE166E
2009/05/03	明日は関東三土会100 回記念一般お披露目会シンガポールからのお客様
2009/05/17	三土会第103回高級オーディオ雷の録音
2009/05/29	スピーカー箱容量の制約
2009/06/06	MDIC型試作機ベイサイドネットのオーディオのど自慢大会
2009/06/09	ゲテもん認定！
2009/06/18	愛称はBremse
2009/06/22	kenbo-さん邸を訪問
2009/07/04	マトリックスのテスト
2009/08/03	WICKED
2009/08/15	Mal'akhim

2009/08/15

Mal'akhim

今日、石丸電気のレコード館に行ってみたら、300円の処分品コーナーがありました。これは、
値引処分
→500円均一処分
→300円均一処分
となったようです。以前の処分でも余った在庫の処分でとうとう300円になってしまったようです。
この中に、私の愛聴盤がありましたので紹介します。それは、Mal'khimというもので、トリノの教会での演劇のライブ録音です。この録音は素晴らしく、劇場の雰囲気が良く収録され、また低域から高域まで広いレンジで録音されています。
曲は現代風で、とっつきにくい感じのものですが、聞いているうちにだんだんと気に入ってきました。

このCDの8番目のトラックのスペクトルを解析したのが左のグラフです。
このトラックでは最初から36Hzのオルガンがハイレベルで録音されています。スピーカーを作ったときには、この圧迫感を再現できるかどうか、チェックするのに使用しています。36Hzは、超低音というほどではありませんが、これを聞いたときにはもっと低い音なのかと思うほどです。このトラックにわたってこの音が入っており、これにドラムや男声等が加わり迫力は十分です。

曲が気に入らない場合にはしょうがないのですが、私のお勧めCDです。それが300円で購入できます。在庫はあと2枚なので、騙されたと思ってお試しください。

	今年の盆は、墓参のためにレンタカーを借りたので千葉市の実家近くのホームセンターに寄って、VCTFケーブルとホースを買ってきました。VCTFケーブルは、スピーカーの内部配線のためのもので、1.25sqmm×2線のものを20m、3線のものを10m夫々買いました。また、ホースはテトロンブレードホースの内径15mm、19mm、25mmのもの、透明の軟質塩ビ(推定)の内径32mmのものを各2mずつ購入してきました。MDOF(多自由度)バスレフのダクトに使用するためですが、眺めているうちに、共鳴管にできないかと思い始めました。虻型の次は蛇型というのも良さそうです。
	今週の平日に少し休みをとったので、自宅でのんびりしていたときに、スパークリングコーヒーというものを飲みたくなり、作ってみました。ありそうで見たことの無いスパークリングコーヒーは、想像上のものとして存在していたのでしょうか？作ってみると結構いけます。今後普及して行くかもしれません。
	スパークリング紅茶も気になったので試してみました。これも結構いけます。作り方は単純で、濃く淹れたコーヒーまたは紅茶を冷まし、氷の中に注ぎこみ、そこに炭酸水を入れるだけです。炭酸水には勿論、ゲロルシュタイナーを使います。この炭酸水は本当に美味い！他の炭酸水ではこの味は出ないのかもしれません。

2009/08/09

教会の録音

先月は、UKで休暇を過ごしました。私は西ヨーロッパが好きで、旅行のときには必ず教会に立寄ります。それも、必ずローマカトリック教会か、ローマカトリックから分かれたプロテスタントの教会や大聖堂です。ギリシャ正教の教会には興味がありません。理由は信仰のためではなく、中にあるオルガンが目的なのです。ギリシャ正教では、オルガンを使わないので、楽しみが減ってしまいます。今回もオルガンのある教会や大聖堂をいくつか訪れました。その中で、 Chester Cathedralで購入したCDが気に入りました。教会そのもの、中の美術品、ステンドグラスなどを鑑賞し、最後に売店でCDを買いました。

英国は、ローマカトリックから分裂した英国国教会の国ですが、教会はローマカトリック教会のものと区別がつかないくらい似ています。

Chester Cathedralには、オルガンが２つあり、これは目立つ位置にあるあるオルガンです。天井が高く、広々とした聖堂の中に神々しく輝いています。

この後ろ側にもうひとつオルガンがあります。左の写真では、中央下側の奥にその一部が見えます。

もうひとつのオルガンは、見た目はぱっとしませんが、近くで見ると、太く、長く立派なものです。計測してはいませんが、一番長い管は4m以上あるものと思います。

このオルガンを見て、CDが欲しくなりました。

売店には何枚かCDがあったのでその中から3枚購入しました。

特に気に入ったのが左の1枚です。

聖歌隊の録音で、少年のコーラスは透明感抜群、男声との対比も見事です。バックグラウンドのオルガンの厚みも立派で、流石に見た通りの音がします。
演奏も曲目も素晴らしく、つい聞き入ってしまいました。

このCDを国内で購入できるのかどうか分りませんが、お勧めできる1枚です。購入金額は、値引になっていて、4.5ポンドでした。値札の下には、 10.99ポンドの値札があったので運が良かったと思います。

普段は、励磁の電気を節約するために遊ばしている、FeastrexのNf5Ex+TR130c1/c2ですが。こういう音楽は電気を余分に使ってでもこれ位のシステムで聞きたくなります。このCDは、このスピーカーシステムを活かせる音源のひとつです。

2009/08/03

WICKED

7 月の中旬過ぎから10日間休暇でUKに行きました。その間はオーディオはお休みでしたが、最終日の7月24日にロンドンで、BroadwayミュージカルのWICKEDを鑑賞することができました。オペラは良く鑑賞するのですがミュージカルは、米国滞在時代に一回見た限りでした。

今回のWICKEDは、ロンドンのAPOLLO VICTORIAという劇場で行われました。
席は、ステージに向かって中央右側、W列でまあまあの場所でした。今回のUK旅行では、どちらかというと自然に触れ合うことのほうが多かったので、文化行事として興味がありました。

演奏が始まって驚いたのは、音響装置の悪さ、こんな歪んだ音を聴いていたら難聴になりそうです。ハイファイオーディオとは無縁のPA装置の音でした。

それと困ったのは内容が分らないこと。自分の場合、仕事で英語に困ることはあまりありませんが、生活英語とか、音楽の英語にはちょっとついていけません。自分の英語の弱さを思い知らされました。

事前に読んでおいた粗筋を元に、ところどころ分る英語で最後まで聞き（見）ましたが、詳細は全く分りませんでした。

内容は面白かったので、帰国後調べてみると、劇団四季で同じ演目をやっていることが分り、土曜に聞きに行きました。幸いにも当日券の最後の2枚を買うことが出来ました。もっとも、最後の2枚だけあって価格に見合わない見辛い"S"席でした。日本の劇場はS席ばかりで、客を馬鹿にしていると思います。これだけコンピュータが普及しているのだから1席ずつ50円でも100円でも価格を変えるべきで、そうしなければ、価格の公平性が保てません。そう思っている人は多いのではないでしょうか。ヨーロッパの劇場では、(少い例ですが)知る限り、殆どの席で見やすくなるよう工夫されており、また、価格レンジが大きく、更に、一番高い席の数も全体から見れば少いので日本のような不満はありません。

そうは云っても、幸運にも入手できた最後の2枚ですから、じっくり鑑賞しました。
最初に気付いたのは、舞台装置がAPOLLO VICTORIAと全く同じということです。オペラの場合は、同じ演目でも劇場毎に舞台装置が違うのは当然ですがミュージカルの場合は、版権を握る元締めがいるのでしょうか。
劇団四季の場合は、音響装置の質がAPOLLO VICTORIAよりもずっと良く、PAとしては上質でした。日本語だったので内容も良く分りました。なかなかいい話で、盛り上がりました。見栄えは APOLLO VICTORIAに負けますが、劇団四季の演奏、演技は見劣りすることがなく感心しました。

ミュージカルはオペラの民衆化版のような感じで、音楽的、オーディオ的にはあまり面白くありませんでしたが、演劇としては見事なものでした。劇団四季のチケットは、入手困難なようですが、結構当日券が買えるようなので、興味のある方は、試してみられたら如何でしょうか。

2009/07/12

スピーカー保護グリルの変更

近く休暇をとることにしているので、いろいろとしておかなければならないことがあり落ち着きません。休暇の準備があり、また、景気の悪い仕事のことでも頭がいっぱいです。

パソコン用ファンガードの 9cmのものが、10cmスピーカーユニットにぴたりとフィットすることに気付いたのでサンワサプライのTK-FG3というものを買ってきました。価格はヨドバシアキバで1個210円のものです。TR100aに付いていたFostexの10cm用グリルと交換してみました。

音を出してみると、今迄とは全く違う音になりました。Fostexのものは、細かい網ですが、前面の半分位を塞いでいるように見えます。この安いファンガードは見たとおり殆ど素通しになっています。

マニアの多くはこのようなガードを付けないことは知っていましたが、音の劣化はあまり気にしたことがありませんでした。

TR100aは、TangbandのW4-927SCを使用しています。麻布オーディオのウェブサイトを見ると、ロットが変わったW4-927SEが入荷していました。価格は、1個3,980円で、SCのときから変更になっていません。

いくつかのCDをFeastrex Nf5Exを使用したTR130cと聞き比べてみました。

[1] Christmas music from the North, Joulu (ZENCD 2086)

[2] Nidarosdomens Guttekor, Trondheim Cathedral Choir (SONCD 6001)

[1]は、北欧のジャズで、1トラック目の"Rauhaa vain rauhaa"という曲を中心に聞きました。ピアノ、サックス、パーカッションとジャズらしい曲です。クリスマスっぽくないので、季節を問わずに聞くことができます。

[2]は、これも北欧の教会での録音で、6トラック目の"Som en brudgom til sin hjertenskjaer"という曲を中心に聴きました。こちらは、パイプオルガンをバックに少年のコーラス、そして大人の男声コーラスが入ります。

どちらも同じCDの中から好きな曲を選んだものです。

先ず、ジャズを聴いてみると．．．
う～ん、正直云ってもうTR100a、130cのどちらを聞いても良いような印象です。音の違いは分りますが、どちらがいいのか．．．ピアノもサックスもシンバルも鳴り方は違いますが、くっきりと明瞭な表現はどちらも見事です。TR130cのほうが、音が滑らかですが、気にしなければ気にならない程度の差しか感じません。100aのほうが僅かに高域寄りで、シンバルを叩いた音がより金属的にきつく聞こえますが、これは、高調波歪の音なのか？

次に合唱を聞くと、これは差が良く分りました。先ず少年の合唱の透明感が違います。TR100aだけを聞いていると文句はありませんが、TR130cに変えると、透明感、奥行きが違うのがはっきり分ります。また、男声コーラスが登場したときには、TR100aでは、いつの間にか男声コーラスになっていた、という印象ですが、TR130cでは、少年のコーラスとの対比を強く感じることができ、音楽に深く入り込むことができます。

ジャズを聴いても私には良し悪しが分りませんでしたが、それは、私の感度が鈍いのであって、オーディオ愛好者の多くはこの差が大きく感じられるのではないでしょうか。私にとっては、生の音に触れようと思えばクラシックしかないので、PAを使ったり、オンマイクで歌うような音楽の生の音は何が本当の音なのか分りません。だから、クラシック以外のソースを聞いても差が分りにくいのかもしてません。

以上のように前置きしたうえで、差を云々するのは尚早ですが、感じたことは、Tangbandのコスト/パフォーマンス比の良さでした。クラシックを聞かないのであれば、これで十分だと思うし、クラシックでも無理に欠点を見つけようとしなければ全く問題ありません。

今迄Fostexのグリルを使っていたのは失敗でした。 Fostexのグリルはどちらかと云うと業務用で、絶対に傷付けたくないという用途に作られているのではないかと思います。Fostexのグリルを使っていたときにはつまらない音になってしまっていました。やはり、前面の障害物はなるべく少いほうが良いようです。

Feastrexは、Tangbandとは質的に大きな差がありますが、それはあくまでもソースの好み次第です。Feastrexのパフォーマンスを生かすには、合唱のような再生の難しいソースが向いているのではないかと思います。

2009/07/04

マトリックスのテスト

die Bremseを作ってみてから、アンサンブル型が意外に良く鳴ることが分ったので、これに使っていない2インチの4連MCAS型（中低域が出ない失敗作）をマトリックス接続で繋げてみました。
アンプはKenwoodのミニコンポです。バランスアンプでないか心配だったので、取扱い説明書を読んでみましたがどこにも書いてありません。しょうがないので、音を鳴らしながらスピーカー端子のマイナス側同志の電圧を測ってみるとゼロボルトだったのでやってみるとあっさり鳴りました。

置き場所に制限があるので、角度を変えたりする実験は面倒なので実施しませんでした。スピーカーユニットが全然違うのでちょっと心配でしたが、同じメーカーのせいか全く問題なく音場を拡げることができました。マトリックスが効果的であることが分ったので、次は、FE108S+FE108Σのマトリックススピーカーを作ってみたいと思います。

2009/06/28

die Bremse完成近し

昨日から、die Bremseの調整を実施しています。ペットボトルを吊り上げてバランスをとるための触角を取付け、電線で吊りました。恥ずかしいので顔は隠しました．．．

おおよそ仕上がりに近い状態です。だんだんBremseという感じになってきました。昨日までは羽が垂れ下がって死に掛けていましたがこれでようやく命を吹き返した感じです。

音は昨日と変わりませんが、心なしか良くなったような感じです。カウボーイジャンキーズの足踏みは、場所によって聞こえたり聞こえなかったりでした。このサイズでこの足踏みをはっきり再生してしまったらちょっと恐ろしい気がします。

コストは、スピーカーユニットを含めて7,000～8,000円位でした。下の板は、本体の板の余りです。板代は、高価な東急ハンズでも1,000円足らず、カット代が高いので2,000円を超えました(カットを間違いましたが）が、郊外とか地方のホームセンターだったら500円～1,000円位でできるはずです。ホースは、この程度だったら500円位、台は郊外のホームセンターで購入した栂の45mm角材と、アガチスの小さな板で合計700円程度、ペットボトルは捨てるものの利用なので無償です。決してこのためにゲロルシュタイナーを買い込んだ訳ではありません。最近炭酸水に凝っているため、大量に買い込んでいました。このゲロルシュタイナーという水はとても美味いのでお勧めです。

へんてこな形ですが理屈通りで、松さんの定義によるゲテもんに相応しい快作でした。

2009/06/28

kenbo-さん宅の音（続き）

先週訪問したkenbo-さんの音を聴いた興奮冷めやらぬなか、拝借してきたCDを聞いていましたが、夜中にこっそり聞いても良く分りませんでした。ようやく週末で明るいうちに音を鳴らせるようになったので、kenbo-さん宅で聞いた音を思い出しながら、同じCDを聞いてみました。
最も興味のあったのはカウボーイジャンキースのトリニティセッションです。kenbo-さん宅では、本来ノイズとしてカットするはずだったであろう足を踏み鳴らす音がはっきりと聞こえました。これを帰宅後に夜分遅く聞いたときは良く分らなかったものが、昼間に少し音量を上げると自分のTR130c+ Feastrex Nf5Exでもはっきりと再生できることが分りました。但し、足を踏み鳴らす音の輪郭は、kenbo-さんのシステムほどははっきりと聞こえません。基音は分るものの、倍音領域のどたどたした感じはあまり明確ではありませんでした。高い音のほうが再生が簡単なはずで、何故こうなるのかの理由は良く分りません。しかし、自分のシステムもなんとか難関ソフトを再生できることを確認して少し安心しました。

kenbo-さんのシステムの音で、ちょっと分りにくい表現があったので補足します。"LOBGESANG"でマルチウェイの弱点が感じられたというのは、クロス付近の周波数帯で、音像が上下に散る部分があったことです。これは、ボーカルの帯域にクロスを設定せざるを得ない2ウェイの弱点とも云えます。クロスの周波数は、どのように料理するかは、設計者の腕のみせどころかつ悩むところです。殆どの場合、このままで全く問題ないばかりか、最高の表現ができるであろうと思います。しかし、ソースによっては、気になるという程度の弱点でした。全体としては、商用ハイエンドの音を遥かに凌ぐ高忠実度の音で、不自然な艶を付加した高価格オーディオなど糞食らえという程の完成度でした。見事という他ありません。

die Bremseのチューニング

最新作Bremse(虻)のチューニングを実施しました。チューニングとは、ペットボトルの外側のダクトにブレードホースを詰め込んで、断面積を小さく(内部ダクトと同じ)し、長さを多少増しただけのことです。しかし、この改造によって、何と上記のカウボーイジャンキースの足踏みまで聞こえるようになってしまいました。

専用台に付けた様子はこのようになっています。非常に小型、箱のコストも数千円でありながら、この音を出してしまうとは予想していなかっただけに嬉しくなりました。やはりMCAP-CR型は、可能性のあるシステムだということです。Bremseは、製作が簡単でコストも低いので、後日図面を公開しようと思います。但し、自由度が現状でも14もあるため、固有振動の計算は未だ実施していません。そのうち挑戦するつもりではありますが、これだけ自由度が増えると誤差が大きくなります。
左右一体型にしたうえに自由度が高いので、中低域の痩せも感じられません。コストパフォーマンス比はいいところをいっていると思います。

吸音材には、Anpelmannのスポンジが入っています。これは、ドイツで購入したものですが、台所では使いにくいので、使用せずに置いてあったものです。

空洞にむらがあり、複雑な形をしているので、吸音性能は良いのではないかと思います。

die Bremseは、MCAP-CR型の原点のような格好で、コストの割には性能が良いので、いずれどこかで発表したいと思います。

2009/06/22

昨日は、ブログハイエンドスピーカーでお馴染みのkenbo-さん邸を訪問しました。
狭い我家とは違い、3階建てのお屋敷です。最上階のオーディオルームは、kenbo-さんご本人の手が入っています。壁にはコンサートホール同様の反射板が付けられており、力の入れ方が分ります。

今回の目的は、ダブルウーファーの新作を聞くことでした。

細部に亘って見事に加工が施されています。これは、全て手作り。合板の箱に、タモ材を貼ったものだということです。

ネットワークは単純な2ウェイではなく、ウーファーのチューニングを夫々変えています。下側のウーファーは、ソースによっては殆ど聞こえない帯域をカバーしています。

ソースによっては、ここに隠れているサブウーファーを使用します。このサブウーファーは、高出力アンプ2台で左右を別に駆動するようになっています。

メインのアンプはアキュフェーズのA級、サブウーファーはヤマハの高出力のものを左右別々に駆動するようになっています。

天井の仕上も見事。これだけやれば、コンサートホールそのものです。

試聴には、聞き慣れたソフトを持参しました。
2008/11/30 の日記に記したバッハのオルガンは、21Hzまで録音されているものですが、低域のペダルはかなりの圧迫感で迫ってきます。自分のメインシステムよりも一回り下まで再生されているようです。Heiderbergで聞いた本物を思い出しながら聞き入ってしまいました。

ライブ録音の、 FolkSongs & Dances (AGORA Musica AG 156)も見事で、オーケストラに向かって左側手前のソプラノを上方からワンポイントに近く収録していることが分ります、ただ定位が良いというだけでなく、実際の劇場のように、反響音で歌手の位置が時々分らなくなる様子も見事に再現されました。これは、劇場のように作ったパネルの効果もあるのでしょうか。

メンデルスゾーンの交響曲第2番"LOBGESANG"では、マルチウェイの弱点が感じられる部分がありました。kenbo-さんによると、クロスオーバーのチューニングが未完了で、ソースによってどこが良いのかが違うので、決めきれないでいるそうです。3ウェイのほうがクロスの決め方がずっと楽なのだそうです。
私はネットワークが苦手でフルレンジ1発にしています。とてもこのような技術は持てそうにありません。

kenbo -さんの音は、ありきたりの高級オーディオの音とは異り、高価格オーディオの不自然なオーラがありませんでした。自然で、生に近い再生音です。今まで投資された金額はハイエンド価格かもしれませんが、現在のシステムはそこまでは行きません。それでも、高価格オーディオを遥かに凌ぐパフォーマンスなものでした。

この他に、長岡先生やコンテストなどの裏話もお聞かせ頂きとても勉強になりました。

どうも有難う御座いました。

2009/06/18

愛称はBremse

6 月6日に製作したMDIC型の試作機は、結局は一部のサブチャンバーにもダクトを付け、MCAP-CR型になってしまいました。下の写真は現在の様子で、サブチャンバー8部屋のうち4部屋分のボトルに別のボトルを接合してダクトを付けました。これによって、低域が量感豊かな滑らかな音になりました。

ボトルは、途中で切断し、嵌め合わせてからビニールテープで付けただけの状態です。実験用としては十分な成果で、クラシックを欲張らなければかなり満足に近い状態になりました。

愛称は、『虻』ですが、ちょっと洒落っ気がないので、英語にしようかと思いましたが、"horsefly"(馬蠅？)では今ひとつなのでドイツ語で、 "Bremse"としてみました。このBremseは超低コストとゲテもんそのものの形状にもかかわらず良く鳴るので、もう少しチューニングを進め、また、仕上もしてゆきたいと思います。

左右一体型が思いの他良くできたので、次はマトリックススピーカーにしようと思います。

2009/06/13

フィールドコイルスピーカー

今日三越本店に行ったら山形展の鉄器のコーナーのところにフィールドコイルスピーカーが置いてありました。特に売りたい風でもなく、とりあえず展示してあるという感じでした。音が鳴っていましたが、小さな音だし、鉄器の一部に置いてあるだけだったので、どんな音かは分りませんでした。
置いてあったのは、民芸風の箱に入った20cmのシステムと40cm位の裸のスピーカーユニットでした。民芸風の箱に入ったほうが、1本かペアかは分りませんが五十何万円（忘れました）で、大きなほうは金額が分りませんでした。写真は撮りませんでしたが、見た目は古典的な振動板で、購入意欲の沸くものではありませんでした。

よく、フィールドコイルスピーカーは音がいい、とか単純に考える人がいますが、私はそのようには考えていません。既に何度も書いているFeastrexは、フィールドコイルであるだけでなく、振動板に人間国宝の手作りの和紙を使い、磁気回路のカバーには、機械加工の部品を使っています。また、部品の材質も吟味し、1つずつ手作りで品質管理されたものなので、音が良いのには、フィールドコイル型であるだけでなく、総合的な要素によって音が良くなっていると考えるべきでしょう。

今回見てきたものは、音の良し悪しは分りませんが、そこまで気を使って製作したものには見えませんでした。Feastrexの価格は他より高いですが、ローエンド機種については、上記の山形展にあったものと比較するとかなり安く感じます。

Feastrexのスピーカーユニットは、自作でベストを目指すのなら一度は使ってみるべきだと思います。

2009/06/09

本家ゲテもん工作実験室の松さんから、下記のMDIC型の試作品に正式にゲテもん認定を頂きました。
ゲテもんに認定されるには厳しい条件があります。松さんの要求するその条件とは

「へんてこやけど、あくまでもマジ。そして目指すはハイクオリティ」という要件を満たす

ということです。
ハイクオリティはあくまでも『目指す』というのが条件なので、ちょっと甘い部分もありますが、いずれはこの方式も実用化しようと思います。現在の課題は、ペットボトルの加工だ難しいということです。加工技術が上がれば間違いなくハイクオリティのゲテもんになると信じています。

現在の形状は、虻のような感じで、しかも低音をいれるとジジジジとなるものですから、音も虻です。しかし、解決すれば凄い音になると思います。

考えてみれば長岡先生のスワンだって最初はゲテもんでした。それが、本人と、ユーザーの努力によって、ハイファイのメインストリームになってきています。 MCAP-CR型もゲテもんだと思う人もおられると思いますが、そう遠くない将来には自作のメインストリームになってくると思います。

ゲテもん万歳！

2009/06/08

MDIC型試作機改造

昨日MDICの試作機について書いたところ、本家ゲテもん工作実験室の松さんから、『どこからどうみてもゲテもんですね、いいですねー（＾‐＾）』というコメントを頂きました。それと、ボトルにドロンコーンを付けたらどうかという提案を頂きました。
ドロンコーンを付けると、MCAP-CR型と同じ動作になってしまうのですが、松さんのご提案を考えていたところ、穴を開けて薄膜で塞いだらどうだろうかというアイディアを思いつきました。
薄膜で塞げば振動板としての効果ではなく、音圧を適度に逃がすがしかし、完全には逃がさないといった動作になるのではないかという考えです。
先ず最初にペットボトルの横に穴を開け、ポリエチレンラップで塞いでみたところ、低音域でジジジ～と鳴きます。これでは見た通り、蜂のようなので面白くはあるものの一旦諦めました。丸穴を上手に開けられれば鳴きは小さくなりそうですが、カッターナイフでは四角い穴しか開けられませんでした。
次に、底を輪切りにしてとってみたところ、真直ぐは切れませんでしたが、一応ラップで塞ぐことができました。

これで鳴きが多少収まり結構聞けるようになりました。音楽はまだまだですが、ジェット機の音などは結構な実在感があります。これは、上手にやればいけるかも、と思える位変わりました。

松さん、アドバイス有難う御座いました。

2009/06/06

MDIC型試作機

MCAP 型は、そこそこの出来になっていますが、未だ、完成された訳ではありません。MCAP-CR型は、今のところ30Hz前後までは十分なレベルで再生できますが、それ以下は不十分なレベルに留まっています。その理由は、チューニングの高いほうの開放ダクトから超低音の音圧が逃げてしまうためであると考えています。
これとは別に、サッポロビールで販売している炭酸水のゲロルシュタイナーのボトルを弾くといい音がすることが気になっていました。炭酸水は内部の圧力が高いので、普通のボトルより多少丈夫に出来ているようです。また、断面が円形なので、理想的な形状だと思います。これを利用できないかと考えているうちに、 MDIC型の構想が出来ました。MDIC型は、Multiple-Duct Inside Chamberの頭文字をとったもので、MCAP-CR型の外部ダクトを全て塞いだ形になります。単に塞いだだけでは、低音が振動板を通して洩れてくるだけなので面白くありませんので、ペットボトルのチャンバーの壁を通して音圧を逃がそうと考えました。

結果として出来上がったのが上記のようなものです。2本作るのが面倒なので、アンサンブル型にしました。背面に８つの穴を開け、ビニルホースのダクトを通してペットボトルに繋がっています。
共振周波数は、MCAP-CR型の簡易計算式を使って推定してみましたが、１Lのペットボトルでは、ローエンドを伸ばすためにホースを数百ミリにしなければなりません。実際にやってみたところ、共振が弱かったので、ローエンドを諦め、ホースは短くしました。ペットボトルは、１Lを4本、0.5Lを4本使いました。

音を実際に聴いたところ、小型にしては低音が出ているほうかな？という程度で、QU080bと比べると豊かさが足りません。Uudio Basicの付属CDのオルガンを再生してみると、63Hzから40Hzは同じような音圧で、それ以下は低めになっていました。

みてくれも悪いですが、音も大したものではありません。未だ結論を出すのは尚早ですが、まだまだ課題がありそうです。ゆっくりと取組むことにしよう。

時間がたってしまいましたが、5月31日に、横浜のベイサイドネットというところのオーディオのど自慢大会というのを聞きに行きました。このイベントを知ったのは、QU080bを作られたSさんという方が、QU080bを持って参加されるということでしたので、Sさんにお会いする目的で参加しました。

試聴会は上記のような環境で、広さは２０～３０畳程度でしょうか。中央の丸いのが評論家の高橋和正さんの作品で、その外側にSさんのQU080ｂがあります。Sさんの作品は、サブバッフル付でMDFを使って丁寧に作られています。Sさんは、低域を欲張ってドライバーを選択されたそうですが、BSNの店長さんは高域が気に入らなかったそうです。このような試聴会では、多少ハイ上がりのほうが好ましく聞こえることが多いようです。

幸運だったのは、Sさんとお話しできたこと以外に、Stereo誌などでお馴染みの、ゲテもん工作実験室の松さんの作品を聞きお話しできたことです。

松さんの作品の説明は、ゲテもん工作実験室に説明されていますが、正面を平板、背面を半球体にした見事な作品です。写真右側が背面で、ドロンコーンを放射状に並べています。ドロンコーンには、背面の音を逃がす目的もあるということで、伸びやかで自然な音を聞かせていました。仕上も見事、高く売れそうなものです。個人的な好みからすれば、背面のほうが正面であって欲しかった．．．といいたいところですがそれでは松さんの意図が生きません。こうでなければ駄目なのです。

普段オーディオショップとはお付き合いがありませんが、たまにはこのような会もいいものですね。

2009/06/01

タモリ倶楽部

先週の金曜深夜のタモリ倶楽部に、『集まれ塩ビ管スピーカー』の方々が出演されるというので、録画しておいたものを見ました。『集まれ塩ビ管スピーカー』というサークルの存在はウェブで知っていましたが、実際に拝見するのは初めてでした。

番組の冒頭で、タモリが、『JBLの．．．』と切り出したのでJBLとの比較になるのかと思っていたら比較試聴の『普通のスピーカー』は、普通の小型でした。もうちょっとましなスピーカーをリファレンスにしても、塩ビ管スピーカーの良さは伝わるはずで、残念でした。

塩ビ管で製作することには、私もその存在を知る前から興味はありました。しかしながら、都心に住んでいるとホームセンターが近所に無いため、塩ビ管の入手は意外に困難です。以前地方に住んでいたときは、仕事で塩ビを使うことが多く、入手し放題でしたがそのときには塩ビ管でスピーカーを作ろうとは考えていなかったので作らないでそのまま二十年が経過してしまいました。

塩ビ管を使用すると、多自由度バスレフの試作にはとても便利です。塩ビ管には様々なサイズがあり、大きいものでは300mmのものもあるので、容積もそこそことることができます。また、エルボー、径違いソケット、キャップ、チーズ、径違いチーズなど何でもありなので、チャンバーと同時にダクトも作ることができます。こんなに理想的な素材があるのに何と勿体無いことかと思います。

番組の解説は云ってしまえば素人のお話しで、聞くに堪えませんでした。それに、何も分らないものだから、『ユニット』のような専門用語を解説抜きで使っていました。一般の人に分らない用語はしっかり説明すべきでしょう。

作品の音を直接聴けないのは残念でしたが、相当好ましい音で鳴っていたのではないかと思います。というのは、塩ビ管スピーカーの音がいい（聞いたことはありませんが）のには理由があります。

円形断面のため、無理に厚く作らなくても強度が十分にとれる
平行面がないので定在波による癖が出にくい
直角の面を最小にできる（滑らかに曲げられる）
バッフルがない（振動板前面の音が反射する場合にも円形の筐体なので1箇所に集中して反射しない）
重くてしっかりしている
隙間が出来にくい（しっかり接着できる）
ダクトが円形のため効率が良い

他にも色々と理由はあると思いますが、塩ビ管スピーカーは音が良いはずです。見た目が良くないといえば良くないですが、オブジェのようなものを作るには良いと思います。
そのうち挑戦してみようかと思います。

2009/05/29

スピーカー箱容量の制約

先の三土会では、既存の設計法でのスピーカー箱容量の制約条件に疑問があることを発表しました。
それまでも、どうやって制約条件を決めたら良いのか考えていましたが、ようやく纏まってきました。箱の寸法の上限には少くとも２つの制約があります。

制約条件(1)-箱の寸法の制約

バスレフ箱は、Helmholtzの共鳴箱の計算式によって共振周波数を計算するので、箱自体がひとつのばねとして動作する必要があります。よって、箱の中に粗密が複数あるような周波数を取り扱うことができません。たとえば、100Hzの動作を期待する場合には、波長の1/4程度（凡そ0.85m）が限界となります。従って、これより大きな寸法の箱では、100Hzの音波は、ダクトを駆動することなく拡散してゆきます。これが、第一の寸法制約です。これは、振動板の大きさとは無関係に、取扱う周波数の大小だけで決まります。
先に紹介した田中の文献には、このような説明はありません。

制約条件(2)－内部の気圧変化による制約

バスレフの場合には、箱の内部の空気が外に繋がっているため、振動板をゆっくりと変位させても中の気圧は変わりませんが、密閉箱と同様にダクトを塞いだ状態で考えます。振動板が、単位量だけ変位したときに、中の気圧の変化量が、感知できる最低の音圧である20μPaよりも十分に大きな量であることが必要です。そうでなければ、背面を囲った意味がありません。これが第2の寸法制約となります。これは、振動板の寸法に応じた制約となります。
さて、十分に大きな量というのをどの程度とするかは簡単に決められるものではありませんが、とりあえず最低音圧の10倍である200μPa位ではないかと思います。
先に紹介した田中の文献では、箱のばね定数がスピーカーユニットのばね定数の1/2倍になるところが理論的な限界と書いてありましたが、私はこの説とは全く異る観点から制約を論じています。

制約条件(1)は、特に見過ごされやすい点だと思います。この制約を考えると、建物のような大きな箱は、成り立たないことになります。すなわち、そのような大きな箱では、超低音でなければHelmholtzの共鳴箱として動作しないので、実用性がありません。

このあたりの内容を整理したら、アップロードしようと思います。

2009/05/24

ハイエンドショー東京2009

今年もハイエンドショー東京に行ってきました。
今年は昨年よりも更に規模が縮小されていて、ブースはたったの４つ、交通会館の1階には表示もありませんでした。
来場者はそこそこの数ですが、ハイエンド機器の購入層は何人位だったでしょうか。もう来年には無くなるような気がしてきました。
私は、元々ハイエンドオーディオには懐疑的で、限られたコストで最大限のパフォーマンスを指向しているので、冷めた目で見てきました。
左のブースでは、大勢の人が集まり、高級オーディオのオーラに包まれた音を聞いていました。高級オーディオの音は、どの場所から聴いても高級オーディオの音で、生の音とは方向性が違います。

このブースの音も一聴して高級品であることが分る音です。残念ながらかかっていた音楽はアコースティックなものではなく、ジャズライブのようでした。大音量再生可能なことは良く分りましたが、これを家庭に持ち込んだらどうなるのか余計な心配をしてしまいました。

別なブースでもやはり、高級オーディオの音が響いていました。
こちらも残念ながらアコースティックなソースではなく、PA満載のソースでした。PAが混じった音を聴いて何か分るのだろうかと思いながら、聴いていたら、また、例によって『ホテルカリフォルニア』のライブ録音が掛かっていました。前奏が一段落したところでの拍手とかを聞くと、またか．．．とうんざりしている自分に気付きました。

目を留めたのはダイヤトーンのところで、展示のみでしたが、さすがにダイヤトーンは、儲けなしの価格設定だと思いました。別に欲しい訳ではありませんが、輸入品と比較すると随分と安価です(決して安いわけではありません)。他人事ながら、大丈夫かなと心配してしまいました。

やっぱりハイエンドの世界は自分が指向する世界とは違うなあ．．．と改めて感じた数十分でした。

2009/05/17

三土会第103回

昨日は、手作りアンプの会の関東三土会がありました。100回記念の直後でもあり発表作が少なそうだったので、私は、多自由度バスレフ型についての研究発表をさせて頂きました。色々な意見を頂いてとても勉強になりました。私の内容はこちらをご参照ください。

高級オーディオ

某専門家のサイトの主張として、何百万円もの価格設定は怪しからんという内容が載っていました。このサイトは有名なので読んでいる方も多いと思います。私個人としては、その方の主張内容に、いかがなものか、と思うところがあり、リンクでも紹介していません。その方が、私のページを読むとも思えないし、読んで理解されるとも思わないので、別な世界のお話しと考えています。
それは、さておいて、何百万円の価格設定がそんなに悪いことかなと思います。具体的な製品名やメーカー名は挙げられていませんでしたので、私も知る由がありませんが、そこで例として挙げられているのは、片チャンネル600万円のスピーカーだそうです。
日本では、従来からコスト積上型の販売価格決定が多かったと思います。米国では、価値に対して価格をつける傾向が多く、また、某ソフトウェアメーカーのように独占的地位を利用して他を排斥し、価値に釣合わない価格設定をする場合もあり、こういうのは如何なものかと思います。
しかし、オーディオの場合は、ソフトウェアのフォーマット以外は自由の世界であり、だからこそいろいろなことができます。その中で、実際にお金を払う個々人が自分の考える価値に対して値段を決めることになります。この値段の決め方に対して他人がとやかく云うことではなく、カネを払う側が決めればいいことだと思います。
思うに、オーディオの世界は丁度いいところが手薄で、超低級低品質が99%、超高級が0.1%、その間は0.9%位でしょうか？丁度いいところが市場に無いので、コスト積上型の価格設定は無理でしょう。本当は一番美味しいところのはずでしょうが。
限度なしに出費する人は、恐らく、良し悪し、満足・不満足について自分の評価基準がない人たちではないでしょうか？ナントカ先生がこう云ったとか、ナントカエレクトリックの美音が忘れられないとか、そういう評価になると、基準が分らないのでどんどん注ぎ込んでしまうことになりがちです。
自分だったら、生の音楽を聴くことに殆どを費やし、オーディオには我慢できる程度の性能にほどほどの金額を注ぎ込みますが。

雷の録音

三土会と懇親会に参加し、ある方から、自主録音のCDを頂きました。内容は、雷の音、花火の音、自衛隊の演習の音で夫々を編集してディスクに入れたものです。こういうものは私のようにサウンドを追及する者にはとても有難く、聞いていました。
スピーカーを跳ばす可能性があるからメインスピーカーではしないほうがいいと助言を頂いていましたので、いくつかのシステムで再生してみました。

TR130a

Cantareの5FR IIを使用した13cmのシステムです。雰囲気は良く分りますが、低音はあまり出ません。小さ過ぎる箱で頑張っており、ポップス系には十分な低音が出ますが、花火や雷のような瞬発的な音はやはり無理でした。

TR100a

Tangband のW4-927SCを使用した10cm用システムで、外形寸法は概ね1cftで上記のTR130aと同じです。これのオリジナルは、ダクトの断面積が 30mm×30mmの9cm2です。この状態では、TR130aと同じ傾向の音でしたが、断面積を19mm×19mmとし、長さも変えられる補助ダクトを詰め込むと空振りが減って重心が下がってきました。そんなに悪くありません。

TR130c

Feastrexの5"励磁型を使用した高級システムで、箱のサイズにもゆとりがあります。さすがに上記の2作品よりは重心が下がってゆとりが出ますが、雷のような瞬発的な音を受止めるにはまだまだ力が足りません。課題が残ります。
びっくりしたのは、上記の2作品よりも、音場が拡がり、花火の高さや距離感などがずっと明確になったことです。10cmよりも音場感が良いのは意外でした。上記の2作品は、このスピーカーの上に置いてあり設置の差があり、また容積の大きさに違いがあったのは事実ですがそれにしても大きな差です。価格の差(W4 -927SCの60倍弱)というのはこんな意外なところに現れるのかもしれません。

この後、他のソースで聴き比べていましたが、普通の音楽ソースを聞く限りがは、これらの差がそんなに大きいものではないと感じました。この差の大きさをどう感じるかは人それぞれですが、大抵の人には大した差に感じないのかもしれません。Tangbandのスピーカーユニットももう少しゆとりのある箱に入れたらもっと差が縮まると思うし、そうであれば嬉しいと思わない訳ではありません。こういうところが自作派の拘りなのでしょう。
お金をかければそれで大満足というのではあまりにも寂しい気がします。次は、手持ちのスピーカーユニット(FostexのFE108SかOmnes AudioのL5)を活かす設計をしてみたいと思います。

2009/05/10

音の評価

最近、手作りアンプの会に入ったこともありお付き合いの幅が増えました。それまでは、オーディオ仲間は非常に少く、完全にオーディオアウトローでしたが、今後はもう少し幅を拡げられると思います。

5/3 に書いているように、自分と音楽またはオーディオの趣味が異る人とでは評価の着眼点が全く異り、音の評価が難しいことを実感しました。低域限界を何ヘルツにするかは、趣向により変えるべきであることが良く分りました。私は、フルオーケストラをなるべく妥協しないで再生したいタイプなのでできれば20Hzを再生したしたいし、少くとも30Hzまでは再生できなければ、我慢の限界を超えることがあります。しかし、オーケストラやパイプオルガンをあまり聴かない人には30Hzは必要なさそうです。40Hzも出れば余裕で、50Hzで十分な場合が多そうです。確かに、クラシック曲の一部のソースを除いては、 30Hzまで記録されていることは稀ですので、殆どの人にとっては、精々40Hzが再生できれば十分で、50Hzでも問題ない場合が多いのかもしれません。

そういう人と、私のような特殊派が同じように音を評価しようとしても無理なことが分りました。長岡先生は、何々向きというようなジャンルを限定した音作りには否定的だったと思いますが、私もそのように実感してきました。私はクラシックが十分に再生できる装置であればどのようなジャンルでも問題ないと思いますが、主流派はそのようには考えていないようです。この議論は平行線になりそうです。

低音再生下限が30Hz前後というのは、13cmまでの口径のMCAP-CR型エンクロージャーを作ってきて感じた一応の限界です。これより下まで頑張ろうとしても、どうも別なダクトから音圧が逃げてしまうようです。20Hzを再生する代わりに中低域が痩せても良いのであれば、簡単なのですが、それでは音楽再生に重要なところを犠牲にしてしまいます。そこを両立すべく頑張ったところが13cmで30Hz前後までというところが目下の下限になっています。振動板は、10Hzでも20Hzでも振動するし、何か音は出ているので、高調波を聞いて勘違いする人が主流派のようですが、小口径で20Hzは到達が難しい課題だと思います。私は、オルガン曲を好んで聞くので、32Hzが十分なレベルで再生できなければオーディオ装置で聞いた気がしません。32Hzでも音というより圧迫感という雰囲気なので、 20Hzとか16Hzはさぞかし凄いだろうなと想像はしますが、未だオーディオ装置で聞いたことはありません。

しかし、私のような限界挑戦派は少数派だと思うので、今度40Hzまでで諦めたモデルを作ってみたいと思います。40Hzでいいことにするのであれば、副空気室が２つで良いため結構な小型化が可能で、費用も節約できます。それでも、置き場所を考えるとこれ以上増やすのはどうかと悩んでいます。

既存の理論に挑戦

私は、オーディオの専門知識抜きで、エンジニアリングだけで悪戦苦闘してきましたが、改めて既存の理論を研究してみると、どうも納得し難い点が目に付きます。本当にこんな理論で設計が可能なのか？と思いながらオーディオの本を読んでいますが、欲求不満に陥ってしまいます。
ということで、次回の三土会で、今までの研究結果のまとめを発表して諸先輩方のアドバイスを頂こうと思います。手作りアンプの会の方々は大人なので大丈夫だと思いますが、専門家には殺されそうなきわどい内容を含みます。
止めておこうかな．．．

ようやく分ったアキュフェーズの凄さ

正確な購入時期は覚えていませんが、私は、アキュフェーズのP-350というメインアンプを10年位使用しています。このアンプの音色についてはあまり気に入っておらず、アキュフェーズ製品は信頼性を重点評価してきました。このアンプは、人気商品ではなさそうですが、一度もトラブルの発生がなく、いつも同じ音を聞かせてくれます。
低音再生限界を30Hz前後まで伸ばしたMCAP-CR型を使用するようになって、このP-350というアンプが只者ではないことが分ってきました。自宅には、故伊藤喜多男氏作成の真空管アンプがあり、そのアンプの音色のほうが良いと思っていましたが、最近は評価が全く入れ替わりました。伊藤氏の真空管アンプは20年位経ったもので、オーバーホールが必要ですが、それだけとは思えないくらい瞬発的な音の再生力に差があります。P- 350は、突然の出力増にも余裕を持って対応でき、低音を瞬発的に出した位で、中音域が崩れることはありません。こういう差は、ジャズを聴いても分らないのだと思います。しかし、高級オーディオショーでは、再生の楽なソフトで誤魔化していることが多いように感じます。

今更ながら、アキュフェースは凄い．．．

TR130c3

私のメインスピーカーは、Feastrex Nf5Ex + TR130c(MCAP-CR型の自作箱)で、音には満足していますが、製作時に自分が間違えたほどややこしい構造なので、同じ設計で構造を単純化した TR130c3型の設計図を描いてみました。英語のページに、実際は製作していないが、設計だけしてみた図面がありますので、ここを覗いてみてください。主に外国の方からのご要望に応じて描いたものです。満足度は保証できませんが、変な音はしないと思います。

2009/05/05

関東三土会100回記念

昨日は、今年のGWの自分のメインのイベントである関東三土会100回記念に参加しました。
実は、手作りアンプの会の会員ではないのに、間違ってエントリーしてしまい、慌てて入会したものでした。皆様大変暖かく迎えて頂き感謝しています。

会の内容の詳細は省略しますが、メインは、アンプの発表で、今までの三土会に発表された作品が中心のものでした。スピーカーはダイヤトーンのDS-97C というやや大型のもので、綺麗な力強い音を聞かせていました。
アンプの発表を聞いていて思ったのは、『アンプの評価は難しい』ということです。同時にスピーカーの評価も難しいのですが、スピーカーのほうは、まだ分りやすいと思います。
発表者ごとに使用する音楽ソースもばらばらなので、夫々の差は分らないといったほうが良いかもしれません。
ダイヤトーンのスピーカーを聞いていて考えたのは、真空管アンプが好まれる理由です。半導体アンプでDS-97Cを鳴らすと、大型バスレフ特有の(超高級スピーカーも含めて)ブンブンした響きが気になります。ところが、真空管アンプで聞いているとこの響きが感じられずに適当に押えられて、減衰も速いように感じられます。
私は、これは、半導体アンプのほうが、効率が良いため、瞬発的な低音の増加に対する反応が速いため、スピーカーの固有の響きを力強く再生してしまうのではないかと考えました。それに対して真空管アンプは、持続的な負荷に対しては強いものの、瞬間的に増加する負荷には電流の供給が追いつかない傾向があるのではないかと思います。この欠点によって、スピーカー固有の欠点が抑えられ、結果として良い音を再生する．．．正しいのかどうか分りませんが、こんなことを考えながら発表を聞いていました。勿論、どの作品も文句なしの良い音でした。

私のMCAP-CRも発表しました。上記のような自説があるので、私は、手作りアンプの会の標準アンプではなく、宇田さんの半導体アンプを拝借して発表しました。宇田さんのアンプは、目をつけた通り、力強い音を聞かせました。宇田さん、有難う御座いました。前回の102回の発表を聞いていない方の中には、ちょっとびっくりされた方もいらして、聞いて見なければ分らないものだ、と言って頂きました。QU080bは、小さいだけでなく、軽いのにも驚かれたとのことでした。あまり意識していませんでしたが、確かに軽く出来ています。

手作りアンプの会は、某先生のファンクラブ的なものではなく、専門知識を持ったアマチュアが集まった不思議な会です。私はアンプの回路が分らないので、ちょっと場違いなのですが、力学好きは少いようなので、意外と貴重な存在になれるかもしれません。

いずれ、三土会で、多自由度バスレフについて発表したいと思いますが、未だ、資料が完全ではありません。発表するとすれば、相当に微妙な内容になりそうなので、内部での発表のときに間違いの指摘等をお願いしようと思います。

忘れえぬ女

いま、渋谷の文化村で、トレチャコフ美術館所蔵作品の忘れえぬロシアという展示会をしています。
上記のリンクを開くと目に飛び込むのがタイトルの『忘れえぬ女』という作品です。私はこの作品が見たくて5月2日に文化村に出かけました。 1800～1900年代のロシアの絵画は日本でさほど人気がないようですが、どの作品も自分にとっては新鮮なものでした。題材が日常的で分りやすく、また、多くの作品が、克明な描写をしています。題記の『忘れえぬ女』というのは、本当は、『見知らぬ女』だそうです。フレームにはロシア語で、『НЕИЗВЕСТНАЯ』と書いてありました。『女』の部分は省略されていますが、語尾が女性名詞を修飾する形になっているので、『有名でない女』という意味のようです。
この絵は、誰がモデルなのか謎に満ちているそうですが、それよりも先ず気付くのが、主題を中央に克明な描写で描いていること、そして、背景は白っぽく薄く描写し、主題を引き立てているもののやはり克明に描かれていることでした。女のマフラーの毛の1本1本まで見事な描写になっています。絵の前で釘付けになりました。
この絵を見て思い出したのは、Feastrexのフルレンジドライバーの表現力です。Feastrexの音を表現するのにぴったりなのがこの『見知らぬ女』の描写です。その他のメーカーのドライバーの表現力は比較すると印象派のような感じです。印象派が悪い訳ではないのですが、自分は、印象派より、克明な描写が好きです。

2009/05/03

明日は関東三土会100 回記念一般お披露目会

明日は、手作りアンプの会の関東三土会100回記念一般お披露目会があります。私も参加するので、お時間のある方はご来場ください。事務局では折角頑張っても一般来場者は必ずしも多くないのだそうです。Audio BASICの付録CD他、再生の難しそうなものを持参しようと思います。持参する作品は、QU080bです。

4/18の関東三土会には、私も参加しましたので、こちらもご参照ください。ちょっとお褒め頂きましたので恥ずかしいです。

シンガポールからのお客様

5月1日には、TR130cを聞くためにシンガポールのAさんがいらっしゃいました。Aさんは、Feastrex D9e TypeIのオーナーで、9インチ用のMCAPシステムを製作しようか検討中です。
拙宅に来られる前にFeastrexの試聴室で、TR130d型も聞いて来られ、FeastrexのTさんと一緒にいらっしゃいました。

自分のオーディオルーム兼研究室兼工作室は狭いので前日に居間に移動し調整しました。
普段のリスニング環境と少し違うと音が随分変わり、調整が大変でした。
まず、CDプレーヤーが違います。普段使用している日立の最低価格品の音にに慣れている耳に、Studerでは良くなったのかどうか分りません。正直云って悪くなったように聞こえました。

また違うのが、アンプです。自室のアキュフェーズC-2000+P350ではなくユニエル電子のPA036+安物のボリウムという構成になりました。このアンプは、粒立ちの良い音で綺麗な鳴り方をするのですが、今回は線が細いように感じました。

(自室で使用しているアキュフェーズは、アンプメーカーの中では最も気に入っていますが、P-350の音は好きではありませんでした。しかし改めて別な環境に移して聞いてみるとこのアンプは中々のものだったと思うようになりました。出力150W×2（8Ω)というのはだてではありません。同社のP-350以降の同クラスのアンプは出力が下げられていますのでひょっとしてこのモデルは当たりだったのかもしれません。)

カバレリア・ルスチカーナを聞いてみるとどうも音像が不自然でした。逆相になっているかを疑いましたが逆相ではありません。Audio BasicのテストCDを聞いてみると、左右が違っていることが分りました。接続を確認してみましたが、見た目は正しいようにしか見えません。理由は分りませんがCDプレーヤーの出力のL/Rを逆に接続したら正しくなりました(何故だろう???)。
しかし、部屋が違うせいか、アンプが違うせいか、CDプレーヤーが違うせいか、どうしても普段の音になりません。結局は、その状態でAさんをお迎えすることになりました。

Aさんは、Feastrexには度々来られる方ということで、日本には慣れているのですが、私はAさんのことは良く分らないし、どういう音楽がお好みなのかも知らない状態でした。

A さんのお好みジャズということでした。私はジャズのことが良く分りません。ジャズとして購入したCDは1枚しか所有していません。その他に、石丸電気のクラシックCD処分品の中に紛れていたのを知らずに購入したCDが何枚かあるだけです。私のCDライブラリにあるジャズは、クラシックほど周波数レンジが広くなく、ローエンドが40Hzのシステムでも30Hzのシステムでもあまり差が出ません。ということは、MCAP-CRのような大掛かりなシステムは必要ないのかもしれません。とりあえず実験機として作ってみようかということにはなりましたが、さてどうなのでしょうか？MCAP-CRはクラシック向きのような気がしてきました。

一緒に来られたFeastrexのTさんからお土産を頂きました。何百ドルもする効果不明のブロックではお客様にお勧めできないので、現在試作しているのだそうです。頂いたのは右の写真のようなピラミッド状のもので、ブビンガ材に漆を含浸させたものです。これを片チャンネルにつき3個使用するものです。
東急ハンズで購入した数十個で数百円の木っ端のブロックから交換してみると音が僅かに変わりました。
製品版では、黒檀材になるようですがそれでも、通常のオーディオアクセサリのような価格にはならないようです。
この形状は設置が楽で使いやすいです。また、喰い込むので、安定度が増します。

高価なほど有難がる向きもあるようですが、そんなことは決してないのだと思います。

自分のオーディオライフは、メーカーも含めて色々な方々に支えられていると思います。支えてくださっている方々に感謝しなければなりません。お返しできることは、自分の研究結果を、公開して役立てて頂けるようにすることでしょうか。

2009/05/02

自分の好みに忠実に

このページを読んでいる方は、多分MCAP-CR型を自分のシステムに採り入れてみようか、検討されている方が多いと思います。MCAP-CR型は普及前の初期段階ですが、あと数年後には、私の設計によるもの以外のオリジナル設計のものも含めて世界中に拡がるものと思います。しかし、普及すればするほど、好みに合わないケースが出てくるでしょう。導入を検討している方は、下記についてご考慮ください。

(1) 中高域の量と質が重要な場合

通常のバスレフやバックロードホーンを含め、背圧を利用する方式は、全てバックキャビティの容量や吸音材が中高域の聴感に影響します。これは、好みに直結する要素なので、『吸音材なんか絶対に使わない！』と言い切る人には、MCAPのみならず、バスレフやバックロードホーンなどの方式はどれも好みに合わないかもしれません。
また、スピーカーユニットの中高域の癖は矯正できません。例えば、FE138ES-Rのように中高域にピークがある場合には、どんなに箱の設計を頑張っても癖をとることはできないので、ユニットの音造りが気に入らなければ箱はどうすることも出来ません。南アフリカ(?)のDさんは、苦労してTR130bを作られてFE138ES-Rで使用されているとのことですが、高域のピークが気なるのでエージング中は、BSC(Buffle Step Correction/Compensation)回路を使うそうです。BSCとは、調べてみたら、長岡先生のPSTに並列回路を追加したものでした。D さんによると、システムの低域は問題ないとのことでした。
また、FeastrexのD-5nfはどうかと相談を受けました。想像の話しかできないので、D5-nfは、間違いなくいいドライバだが、ディストリビュータが地域にない場合には直接問合せるようお勧めしました。また、FE138ES-Rはいいドライバなので使いこなすこともお勧めしました。

(2) 通常聞いている音楽に概ね50Hz以下の周波数成分が入っていない場合

ポップス系のソフトには、超低音が入っていない場合が殆どです。クラシック音楽の場合でも、超低音がカットされたものもあります。そもそも超低音が楽音に入っていない場合もあり、環境騒音だけが超低域の周波数帯にあたるということもあります。
大太鼓の基音は、30Hz～40Hzの間にあるようなので、フルオーケストラを聴くには、30Hz程度まで再生することが必要です。また、パイプオルガンでは、32Hzまでは録音されているソフトもそこそこあるので、やはり30Hz以上を再生するということが条件になる場合が多いでしょう。しかし、30Hz 未満の周波数帯域が記録されているソフトでもレベルが他の帯域と同等ということは滅多にないので、30Hz未満を再生する必要があるかどうかは疑問です。
ローエンドが50Hz止まりのソフトを再生するだけだったら、もっと良い形式はたくさんあります。ローエンドを延ばすよりも活の良さを重視するのだったら、バックロードホーンのほうが良いでしょう。バックロードホーンでは低域の再生限界は延ばしにくいですが、中低域のレベルは上げやすいので、活きのいい元気な音造りが得意です。

または、中高域を含めて濁りの少いシステムを構築するのだったら、容量の大きめの密閉型にして、トーンコントロールで低域を持ち上げるという選択肢もあります。

50Hz以下を再生する必要がないのであれば、MCAP-CR型のような手の込んだキャビネットは不要で、密閉、シングルバスレフ、バックロードホーン、背面開放等から選んだほうが良いと思います。

逆に、50Hz以下も再生したいのであれば、MCAP-CR型は有効ですし、その場合には、電流供給能力の高いアンプが必要になってきます。

MCAP-CR型は、バスレフ共振を利用しているので、中小型超バックローホーンでは再生できない超低域まで簡単に延ばすことができます。しかし、通常低域の音圧は、バックロードホーンに負けることも多いでしょう。MCAP-CR型は、共振を分散させた効果として、バスレフ共振の癖が分りにくいので、癖のある音造りは苦手です。自作派の多くはある程度の癖があったほうが好みに合うようです。

Audio BASIC誌の付録にオーディオチェックCDが付いていました。面白かったのは、録音したそのままのオルガン曲と、それの60Hz以下をフィルタでカットしたものの比較です。3インチドライバーを使用したQU080bでもその差が良く分かりましたが、このような付録があるということは、差の分らないシステムが多いということでしょう。また、差の分らないシステムがあるということは、差が分らなくても良いソースが多いということでしょう。
昨年のミューズの方舟での課題曲になったマーラーの交響曲では、50Hz以下が殆ど入っていなかったので、TR130b型と他のシステムの差が出にくかったと思います。私の持参したソフトは、上記のチェックCDに使えそうなものばかりで、そういうところに着目してプレゼンテーションをしたのですが、普通のソースを再生するだけであれば、あまり重要ではないことだったのかもしれません。

上記のチェックCDでは、QU080bでも32Hzまで再生できていることが確認できましたが、それでも、TR130c型と比較すると、レベルがずっと低いし、機関車や飛行機の離陸音などはあまりに違いました。こういう音を聞くためにオーディオ装置を持っている訳ではないので、どうでも良さそうではありますが、フルオーケストラを再生したいという野望のある人には無視できないことなのかもしれません。

いずれにしても、用途と好みに合わせて箱の形式やアンプを決めなければ、無駄遣いになりそうです。

2009/04/26

Uenoさんのスピーカー

昨日はUenoさん宅を訪問し、凄いスピーカーを聞かせて頂きました。
凄いスピーカーというのは、発泡スチロールの振動板、コイル、箱全てをご自分で製作されたものです。しかも、アンプ、CDプレーヤーも自作というオール自作システムです。
Ueno さんのスピーカーは、振動板背面の音を外に出さないよう配慮したものです。厚めの発泡スチロール振動板の効果もあって背面からの音による濁りが感じられません。私の機材を持ち込んでチェックしたところ低音も50Hz以上はしっかりと確保されており高域も16kHzまで十分に再生されています。低域は部屋の特性が出るので正確なところは分りませんが、中高域は見事にフラットな特性でした。市販するとすれば様々な用途に対応しなければならず結果としてつまらない音になるのかもしれませんが、今のままで大変素晴らしいものです。市販の予定はないそうです。
この素晴らしいシステムの詳細は、リンクをご参照ください。

Feastrex試聴会

Ueno さんのスピーカの試聴と特性チェックを終え、二人でコイズミ無線に向かいました。目当てはFeastrexの試聴会でした。勿論Feastrexの音は素晴らしいのですが、Uenoさん宅で試聴したCDと同じものを聞き、比較することができました。私は、Uenoさんに、Feastrexの音はUenoさんの音に似ていると申し上げましたが、Uenoさんもそのような面を感じられたとのこと、また、朝には特性を確認できたのでご自分のシステムが立派なものであることが分り安心されたそうです。

コイズミ無線での試聴会は、予定の時間を越えて18時頃までありました。雨の中、熱心なマニアの方が来ておられました。初めての方は、他のフルレンジとの質の違いにびっくりされたようです。試聴会で使用したNf5 Exは、私が使用しているものと同じモデルで、もう少しうまく鳴らせるはずと思いました。更に高級なD5e TypeIIIとの比較があり、初めての方は、相当な差を感じられたかもしれませんが、Nf5 Exの実力はあんなものではありません。
試聴会の後、Feastrexと関係者の方々が、拙宅まで来られ、Nf 5Ex+TR130cの音を聴いていかれました。そして、TR130d箱を持っていかれましたので、近々韮崎で、TR130d箱との組合わせで聞けるようになると思います。

TR130b+FE166E

今日、どこの国の方か分かりませんが、TR130b+FE166Eのシステムを作ったという方からお便りを頂きました。6.5"のFE166Eでも相性が良かったそうで、次は未製作のTR120b2を製作されるとのことでした。TR120b2は、ロシアのBさんから、F120Aを使用してシステムを作ってみたいとの問い合わせで設計したものです。Bさんもこれから製作されるそうですので、2台のシステムが誕生しそうです。MCAP-CRは悪くないシステムのようです。

2009/04/23

読者の方との情報交換

先日、海外からの問合せを頂くようになったことを書きました。その中で、案外見落とされていることについて議論があったので紹介します。

質問を頂いたのは、ロシアのBさんからです。Bさんは、実験物理学者ということですが、自作マニアで、佐久間式アンプを作られているそうです。佐久間さんとも交流があるようですが、詳細は確認していません。

B さんの質問は、『箱によって低域を持ち上げるとその見返りとして中高域の良さが失われるのではないか？』ということです。Bさんは、エネルギ保存則からすると、系に入り込む（時間あたりの）エネルギが一定の場合は、低域の再生にエネルギを消費すれば、中高域に割り当てられるエネルギが減ってしまうのではないかとの指摘です。

私は、この指摘については正しいがそれが全てではないと考えています。私は、以下のようにBさんに回答し、Bさんも同意されました。

低域で消費するパワーに比べると、中高域で消費するエネルギは小さいので影響は少いのではないか。
スピーカーの能率は低く、殆どのパワーは捨てられているので、低域用に増える負荷は、捨てられるエネルギを回収することになり、中高域への影響は小さいのではないか。
低域でパワーを消費する場合にも、アンプが理想的であれば、必要なパワーを供給できるはずなので、中高域の損失は、アンプの能力によるはずである。長岡先生がアンプのテストにスーパースワンを使用されていたのは、バックロードホーンは、箱によって低域の負荷をかける方式であり、この差が分りやすかったのではないか。
低域の音圧を持ち上げると、相対的に中高域の音圧が下がっておとなしい音に感じるのではないか。

また、Bさんがスワンのことを詳しくご存知なかったので、図解のあるウェブサイトを紹介しました。日本語ですが、仲間に翻訳してもらうそうです。

B さんと、私とはとても気が合うようで、ほぼ毎日メールで通信しています。ソヴィエト時代は閉鎖されていたので、外国語を勉強することがなく、Bさんは、最近英語を勉強し始めたのだそうです。ネイティブの英語とは、感じが違い、最初は戸惑いましたが、日本語に置き換えると妙に分りやすい表現であることに気付きました。ひょっとしたら、ロシア人の思考パターンと日本人の思考パターンには共通性があるのかもしれません。

上記の議論のように、再生音の質は、箱の負荷により変るので、好みにあった方式を選択しなければなりません。私のように、低音がなければ音楽の骨格が分らないと考える場合には箱の工夫で低域を持ち上げることが良いのですが、中高域の透明感重視の場合は、箱の容量により、振動板の動作が変るので低域を犠牲にして、バッフル式を選択するほうが良いでしょう。箱の工夫によって低域を持ち上げる場合には、箱の中の吸音処理などのチューニングが当然必要になりますし、また、アンプの選択も重要な課題となってきます。低域の再生にはそれなりのパワーが必要なので、出力の小さな真空管アンプを使用すると、当然のことながら中高域が失われます。特に瞬発的な低音を再生する場合には、効率や電源の電流供給能力がものを云うので、アンプの選択が重要になります。ポップス系の音楽ソースはダイナミックレンジの狭いものが多く、こういうものは再生が楽ですが、クラシック系は、バロックから現代音楽までどのジャンルでも概してダイナミックレンジが大きいので、アンプの負担が大きくなります。ですから、聞く音楽を想定せずにシステムを組むことはナンセンスだし、自分の好みを考慮せずに箱の形式を決めるのもナンセンスです。

上記のことは、スピーカーシステムの設計法や、システムの構築法に役立つ研究課題なので、今後検討してゆきたいと思います。

2009/04/19

手作りアンプの会(関東三土会)初めて参加しました

昨日は、手作りアンプの会があり、初めて参加しました。
名前の通りアンプが中心です。電気回路に弱い自分としては、回路図を見せられてもちんぷんかんぷんでちょっと困りました。いずれは話についてゆけるようにしたいとは思います。皆様、各自の工夫を発表され楽しみが良く伝わりました。楽しむのが目的の情報交換会というのは気持ちが良いです。
スピーカーについては、私が持参したMCAP-CR型試作品(失敗品というか．．．)のQU080aの他にも勿論ありました。QU080a型は、初期段階のもので、共振周波数の計算を間違っていたので、計画よりも共振周波数が高くなってしまったものです。しかし、４つある外部ダクトが全て円形断面で、ゴム脚を使って簡単に塞ぐことができるので、ダクトの効果を確認するのが容易です。ダクトに手をかざしながら、栓を付けたり外したり、効果を見て頂きました。三土会100回記念では、もう少し設計のこなれたQU080bを持参する予定ですが、効果を確認するのは、このような試作品のほうが面白いと思います。

びっくりしたのは、Uさんのスピーカーです。発泡スチロールを振動板とし、箱だけでなくフレームやコイルを含めた完全自作品です。詳細は、三土会の議事録にアップロードされると思いますが、驚いたのはその音の良さです！磁気歪が極小になるように工夫し、また、ボイスコイルから振動板に力を伝達する部分に紙を使う、箱は基本的には後面ですが、穴開きフェルトを間隔を置いて並べるなどの工夫が随所にあります。リファレンス用のFostexのスピーカーは、これに比べると．．．でした。この音は、Feastrexのドライバーの音に似ています。磁気歪を減らすというコンセプトは同じ、考えられるところはやってみようというところも同じです。周波数特性がどうだとか細かいことは抜きにして、完全自作でこういう音を出されてしまうと．．．完全に脱帽です。

最初の参加で緊張しましたが、次からは、もう少し気楽に参加しようと思います。皆様有難う御座いました。

2009/04/18

海外からの問い合わせ

3/29 の日記で海外で『MCAP海外に普及なるか』と書きました。その後、海外から6件の問い合わせを頂きました。今のところ南半球の方からの問い合わせが多く、シンガポール2件、オーストラリア2件、南アフリカ1件、ロシア1件といったところです。日本語のページでは図面の詳細が見やすくなっているので、日本の方は問合せる前に作ってしまう方が結構いらっしゃるようですが、外国の方は、入手できる板の規格が異っているとかの事情があるため、ちょっとギャップがあるようです。
お問合せ頂いた内容は、FE138ES-R用にいい箱が見付からないのでMCAP-CRはどうか、とか、SEASやMark Audioのユニットは使用できるか、とか、Feastrexの9インチ用の箱にどうかといったところです。
MCAP-CRを実際に製作された方は既にお気付きだと思いますが、普通のコーン型スピーカーユニットには殆ど適合する箱を作ることが可能ですので、そのように回答しています。

今のところ設計法で出来上がっていない部分は、適切な容量の推定方法ですので現在はこれに取組んでいます。このところTSパラメータを使用した設計法を勉強しているのですが、最近は、この従来の設計法がかなり怪しいように感じてきました。確かに、TSパラメータを使用して設計しても全然合わない、といった意見をウェブで見るし、そもそも長岡先生は、パラメータを参考程度にしか使用していません。私の設計のTR130c等も、空気室の容量は、田中の教科書にある許容値を大きく超えていますが、無限大バッフルのような音にはならず、MCAP-CR型の共振を実現しています。実際には、TSパラメータを使う設計はごく限られた範囲でしか使用できないのではないでしょうか。

お便りを頂いたロシアの方は、物理学者ということですが、私が従来の設計法には疑問がある(questionable)、とコメントしたところ、『全くその通りだ』と書いてこられました。

何年かかるか分りませんが、いろいろな方と協力しながら、新しい設計法を開発してゆきたいと思います。

2009/04/12

来週は関東三土会

来週の関東三土会に参加することにしたので、持参するQU080a型を引っ張り出しました。一番上の小型のものです。
床置きでは高さが足りないので、4段重ねにしました。QU080a型は、MCAP-CR型の2作目になるもので、ドライバーにはW3-517SBを使用しています。このキャビネットは、副空気室が４つのタイプです。計算を間違えていたので、ローエンドが90Hz止まりになっていました。結局２つのポートを塞ぎ、 6自由度型として使用しています。その結果ローエンドは35～36Hz位まで下がりました。
久しぶりに聞いたその音は、決して悪くありません。むしろ、何の不満も無いような音でした。普段使用しているTR130c型と比較するとローエンドが高く、高域の明瞭度も落ちますが、通常はこれで十分と思えるものです。
塞いだポートは開けることもできるので、動作の違いが分りやすいのが特徴です。
来週が楽しみです。

下の矢倉は、TR130c型用に作っているものです。強度はそこそこありますが、□24mmの角材では、ちょっと弱々しい感じがします。見た目が悪いですね。

今日、三越本店の向側にあるにいがた館の前を通りがかったら、ハセヒロのデモをやっていました。食事に行く途中だったのでゆっくりは聞けませんでしたが、曲面構成のバックロードホーンは、さすがに音が滑らかでした。さほど高額商品ではないのですが、いい品質だと思います。しかし、ポップス系のソースでは評価が難しいです。
今日は、ゆっくり出来ませんでしたが、いずれはちゃんと聞いてみたい音でした。
　

2009/04/09

手作りアンプの会

手作りアンプの会で、三土会100回記念のイベントを実施するということなのでエントリーしました。エントリーついでに入会も申し込みました。このような会に入るのは初めてです。
イベントの詳細は分りませんが、次の三土会には参加の予定です。電気回路は苦手なので手作りアンプの会というのも場違いな感じもしますが、さてどうでしょうか。

手作りアンプの会は、毎月秋葉原で関東地区の会合が実施されていて、様々なものを発表されているようです。最もアクティブな会かもしれません。

4月の三土会にはQU080a、100回記念のイベントには、QU080bを持参しようと思います。会の趣旨は、皆で役に立つ情報を共有しようということのように思うので、副空気室が４つのほうが面白いと思います。

2009/03/29

MCAP-CR型海外に普及なるか

昨日、diyAudioのサイトにMCAP-CRが紹介されているのに気付きました。MCAP-CRを最初に発見したのはシンガポールの人らしいのですが、その書込みを読んだ米国人、英国人も興味を示していたので、少しずつMCAP-CR型を作る人が増えてくると思います。自分の研究結果を役立てて欲しいということは、元々の希望だったので、早く普及すればと思います。

英文ページの中に、MCAP-CRの項を独立させ、Feastrex Projectと題する内容を載せたので、検索に引っ掛るようになったようです。偶然にも、これらは出張中にシンガポールからアップロードしたものでした。これを機に、 Feastrexユーザーが世界中に増えるといいと思うし、MCAP-CR型も認知されてゆけば良いと思います。今までいろいろ作ってきて思うことは、MCAP 型のメリットを最大限に引き出せるのはFeastrexの励磁型だということ、また、そこまでドライバーにコストを掛けなくとも、Tangbandの3" とか5" でも相当のパフォーマンスを引き出すことができるということです。このような特徴のキャビネットは世界中でかなりの需用があるものと思います。

これを機にdiyAudioに登録しました(実は以前に登録していたのですが、一回も議論に参加しないうちにログイン情報を忘れてしまっていました)。

それにしても、ネイティブの人のくだけた英語は難しいですね。主語が省略されていたりして、脈絡が全く分らない文が多くあります。

2009/03/29

引続きQ0の検討

Q0を物理的に理解するために、田中の教科書の記述にある式を図式化してみました。

Q0 を求める前に機械的共振峰先鋭度Qmを求める必要があります。Qmは、インピーダンス曲線のf0の直近の両側のインピーダンスがZnになったところの周波数f1、f2とf0とを用いて表します。これを図式化したのが左側の図です。幾何学のようですが、数式をそのまま図に書くと左のようになります。

図で、f0でのインピーダンス値を示すa点をb点にまっすぐシフトし、原点を中心にb点を左に90度回転させ、c点に移します。そして直流抵抗値を示すd点を長辺とする直角二等辺三角形を上側に描き、その頂点eをy軸まで、d点を中心にg点まで回転移動させます。そして直流抵抗値分をマイナス側にシフトした点hから右向きに半直線を描き、インピーダンス曲線と最初の交点での周波数をf1、次の交点の周波数をf2とし、f2-f1をf0で除した値がQmとなります。
これでは物理的意味が全く分らないですね。このZnというのは、特に意味もなくてきとうに決めたように見えてしまいます。このようなパラメータを元に出来てゆく理論とは一体．．．．

やはり既存の理論をそのまま使って開発してゆくのは無理があるのかもしれません。自分は、誰にでも納得できるような物理学のアプローチを継続するほうが良さそうです。

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